Dyotar 180mm f/4.7柔焦鏡頭
冼鏡光
January 7, 2009上線
May 28, 2025搬家到此
冼鏡光
January 7, 2009上線
May 28, 2025搬家到此
從年青時開始就對柔焦（soft focus）器材與理論特別感興趣，這倒不是為了拍女朋友，
而是對十九世紀末二十世紀初的畫意攝影有所偏好，很自然地就會用柔焦鏡頭模仿畫意攝影中柔和與詩意的畫面。
年歲漸長後，雖然對柔焦功能的熱度降低，但是對柔焦理論與一些獨特的器材仍然保有相當的興趣。
一般而言，柔焦鏡頭大致上是由Dallmeyer與Taylor、Taylor and Hobson開始，
透過調整人像鏡頭中的某片（通常是最後一片）透鏡的位置而引入球面像差柔化畫面，
這個技巧一直沿用到今天，Canon、Mamiya、Minolta、Nikon、Pentax等大廠都生產過這類型鏡頭。
進入二十世紀後，Rodenstock的Imagon是另一個簡單而且效果奇佳的做法。
Imagon的柔焦是靠在鏡頭前方掛一片打了一些孔的圓片達成，
經過這些孔進入鏡頭的光線會產生不同程度的球面像差、從而柔化畫面。
Rodenstock的Imagon曾經在中大型相機上大行其道，
但因為Imagon的最短焦距是120mm（Rodenstock曾經生產過極少量的Leica M39與M42版），
裝在APS-C規格的DSLR上嫌長了些（相當於180mm）。
另外，在使用Imagon時得在拍攝用的光圈對焦，但它的光圈又不大（通常是f/4.5或更小），在DSLR上對焦有點困難。
Mamiya與Fuji都生產過Imagon類的柔焦鏡頭，Mamiya版（給RZ67用的180mm f/4）有三片外加柔焦孔片，
Fuji的是M42版85mm f/4、但唯一的柔焦孔片是固定在鏡筒內部。
因為使用上不便而且不好控制效果，Imagon這一類柔焦鏡頭早就在市場上消失。
除了鏡頭之外就是柔焦配件了，這從把凡士林塗在濾鏡上或鏡頭前蒙上薄紗、到相當昂貴的柔焦濾鏡（譬如Carl Zeiss的Softar）都有，
另一種是球面像差刻意校正不良的濾或透鏡（譬如此地講過的Sima 100mm f/2柔焦鏡頭）或一些中央清楚（或是只有一個孔）但邊緣是近拍鏡的濾鏡等等。
本篇要說的Dyotar 180mm f/4.7是一個異數，它靠在鏡頭後方的一片紗窗樣的網（以下簡稱做紗網）達成。
下面是Dyotar 180mm f/4.7鏡頭，唯一的標示就是在前方的180mm f/4.7 Dyotar字樣，透過鏡頭可以看到後方的紗網。
鏡筒中央有齒的環是光圈環，鏡筒上標了4.7、5.6、8、11、16、22、32這些光圈f值，但光圈是無階段調整的；
換言之，可以把光圈環上的白色標示停在任何所在，而不一定得對正某個光圈f值。
另外，光圈環可以轉到比4.7稍大、或比32更小的位置，光圈葉片也會跟著變化。
鏡頭本身
我的這個Dyotar 180mm f/4.7鏡頭來得偶然，在瀏覽二手市場時看到Dyotar這個從未見過的鏡頭，它沒有打上生產廠商，
想來不是個名廠產品，但賣家說這個鏡頭後方有紗網、而且可以涵蓋5×4片幅，這兩點讓我留了心。
然而查過手頭上的鏡頭書籍、也上網搜了一遍，就是找不到Dyotar 180mm f/4.7這個鏡頭。
目前叫做Dyotar的鏡頭是由Navitar公司生產（或經銷），而且都不是底片機用，
能夠找到與底片有關的是一兩個放大機用、以及裝在一台叫做Camerz職業用中型卷装底片相機上的鏡頭。
因為鏡頭後方的紗網肯定是柔焦用途，而且價格也很公道，於是順手就買了下來。
下面是Dyotar 180mm f/4.7的尾部：
抓著鏡筒最前端可以把鏡頭前半部轉下來，同樣地抓著紗網邊緣則可以把紗網環轉下來，這樣鏡頭就分解成三個部份。 下面照片中，左邊是鏡頭前半部、它有可以裝濾鏡用的52mm螺紋， 中央是帶了光圈葉片（已經收攏到f/8）的後半段，右邊是紗網環，但鏡筒上用來裝紗網環的卻是個56mm多一點的不常見螺紋。
因為鏡頭只有光圈機制，所以得用鏡後快門或焦平面簾幕快門； 鏡頭也沒有對焦環，所以這個鏡頭大概是為有蛇腹或其它伸縮機制的中大型相機設計的產品。 另外，這個鏡頭的光學結構不詳，但看起來似乎是某種對稱或相當對稱的雙Gauss結構。 因為這個鏡頭可以涵蓋5×4片幅，而5×4片幅的標準鏡頭在150mm左右， 所以180mm正是較短的人像鏡頭，當然雙Gauss設計加上柔焦機制就很合理了。
有了72mm的口徑之後，下一步是造出一個從52mm到72mm、而且長度足夠蓋過紗網環的筒子， 這樣52mm端才能裝上蛇腹、並且用蛇腹對焦。 下面的照片是我嚐試成功的接法，用到了72-58、77-72、72-77、77-72、86-77、77-86、62-77、77-62、55-77、 52-55等十個上昇與下降接環。 因為市面上的接環厚度有相當差異，所以最好多試幾個不同的組合。 很重要的一點是紗網環的直徑比62mm略小一些，所以大多數接環的口徑最好不低於62mm，要不然接環可能會卡在紗網環上。 另外，倒數第二個接環是55-77，這有一個好處，因為55mm比紗網環略小，於是紗網環可以頂在55-77上昇接環的扁平部份。 最後的52-55只是用來裝上Nikon蛇腹而已，您可以用其它接環轉成合用的口徑。 這個手法用來裝老鏡常常很有效，我們在講Dallmeyer的Rapid風景鏡頭時就用過這個技巧。
有了52mm螺紋後，把整組裝到Nikon K2環的52mm陰螺紋中， 再把K2環的爪裝入一個12mm長的延伸筒（不一定需要，視最近拍攝距離而定），最後再裝到Nikon或相容的蛇腹上就大功告成。 下面是使用Nikon PB-4蛇腹與D60的組合。 因為鏡頭焦距是180mm，所以在對焦到無限遠時從蛇腹前方面板到感光晶片的距離得要有180mm左右的延伸長度， 對焦到近距離時延伸的長度會更長，因此要拍近距離被攝體時不妨用比較長的（或若干個）延伸筒。 裝好之後，如果手上是APS-C規格的DSLR，就有了一個270mm = 1801.5 f/4.7的簡單柔焦鏡頭， 如果用的是135片幅的DSLR，那當然就是180mm f/4.7柔焦鏡頭了。
Nikon用戶沒有必要用PB-4蛇腹，與Nikon相容的任何蛇腹都可以使用。 Nikon K2環是所謂的倒接環（reverse ring），一端是Nikon F-mount的爪、另一端是52mm的陰螺紋， 市面上有很多類似的副廠產品可供選擇。 如果不是Nikon用家，就得找一個與手上的DSLR相容的蛇腹、一個倒接環、延伸筒（不一定需要，視蛇腹長度而定）、 與合用的上昇與下降接環，這樣就可以享受玩大型機老鏡的樂趣了。
Dyotar 180mm f/4.7後方紗網的主要用途是把穿越鏡頭的光線打散，從而產生柔焦效果。 收小光圈使穿越鏡頭的光束變窄，能夠打散的光線降低，當然柔焦的效果就比較不明顯。 但是紗網永遠隔在鏡頭與感光晶片之間，打散光線的效果永遠存在，不但如此，由紗網造成的繞射現象還會有反效果。
下面是從光圈全開（大過f/4.7）、5.6與11的三張照片中100%裁切而成， 三個部份是機頂的ZEISS IKON廠牌名稱，照片左邊的上片旋鈕與Zeiss Ikon商標、以及鏡頭。 先看ZEISS IKON廠牌名稱部份，因為紗網柔焦的關係，亮部有蔭開的現象而且定義也比較鬆矇，這兩者隨收小光圈而逐漸消失。 左方的上片旋鈕也如此，不過紗網把光線打散後所造成的多重影像（請看Zeiss Ikon商標部份）卻不會消失， 而是隨收小光圈後對比愈來愈高而愈明顥。 鏡頭部份也一樣，高亮度的反射光點呈現十字形反光（這與用星芒濾鏡相似但不相同），而且紗網的格子造成不連續的亮點， 收小光圈也無法排除這個問題；事實上，所有高亮度的反光都呈十字形。
如果仔細些，背景上可能還會看到一些條紋狀的紋理，下左是f/8、下右是f/22的照片中相機上方背景的100%裁切， 我們可以隱約地看到實景中沒有的斜方向條紋。 這個現象在較大光圈時不一定看得出來，因為有大量的光被打散、蔭開，從而蓋過這些紋理，但隨著收小光圈就會愈來愈明顯。 事實上，很多柔焦濾鏡也都有這個現象，只是我們都用大光圈拍攝，因而隱而不顯。
下面這張是故意對焦不準向林子拍攝的，右邊黑影部份是棵樹，而且光圈也不大（記不清楚是多少了），整個畫面都有自左上到右下的條紋。
一個很偶然的機會讓我發現這個紗網柔焦鏡頭還可以拍抽象式畫面。 若畫面外的強光源位置放對了，入射光到達紗網時會造成很有趣的泛光、反射、甚至繞射的效果。 下面這張照片原本是直拍的，把它逆時針方向轉90度就是原照片，落日是在（直拍畫面的）右上角，如果在後製時加點顏色， 很容易就可以修成一張外太空的星雲照片。
以上大致把鏡頭到手後所發現的有趣現象說了一遍，但這些很難說是嚴重的缺點。
下面這張是在用Dallmeyer的Rapid風景鏡頭拍廢墟時一併帶了Dyotar 180mm f/4.7拍攝的， 我們可以看到較大光圈下強光被打散而蔭開的效果。
這一張是在黄昏時拍我的鄰居，相當柔和的畫面，但因為等效焦距太長（270mm）而且無法再退，所以構圖有些牽強：
下面是院子裡的樹葉與雜草，拍攝時忘了調整快門速度，得在Photoshop中動點手腳才得到這樣差強人意的結果：
下面兩張是在陰雨天拍樹林與落葉：
剩下來的幾張都是在室內隨手找小東西拍攝的，從這幾張照片應該可以看到主被攝體稍許柔和的效果， 但因為照片已經縮小，柔焦的效果相對地降低。 為了讓您看得出並且比較這些細微的柔焦效果，每一張照片都附了主體部位500×500的100%裁切。 請注意，柔焦與對焦不準是兩回事。 對焦不準時整個畫面都是糊糊的，細節會散開變得矇矓； 但在柔焦的情況下，細節本體是清晰的，而亮部會以細節為中心蔭開蔓延到週圍、因而產生柔焦效果。
從這些照片看來，Dyotar 180mm f/4.7會產生輕微到中度柔焦效果， 在拍攝細節豐富的被攝體時，這一點特色與柔焦濾鏡類似，但要比以前提過的Sima 100mm f/2柔焦鏡頭好很多， 因為Sima 100mm f/2太柔軟拍不到細節、只能產生夢幻效果。
總之，在使用Dyotar 180mm f/4.7或類似鏡頭時，應該避免複雜而且有高對比的前景與背景。
不用紗網時效果如何？ 很抱歉的是不用紗網鏡頭就不好安裝了，到目前我還沒有找到一個妥當、使鏡頭可以裝得穩而不會掉下來的方式， 日後如果想通了再追補資料。 了解這個鏡頭的原理之後，您也可以自己動手造一個類似的柔焦機制。 先找一個人像鏡頭，確定在對焦時鏡頭後方不會伸出來，再剪一小片紗網貼在鏡筒後方， 就有了一個像Dyotar 180mm f/4.7般的便宜柔焦鏡頭，不過網格的大小恐怕得多試幾次才能找出最好的效果。 如果嫌紗網貼在鏡頭後面比較麻煩、或是可能損壞鏡頭，那就不妨罩在鏡頭前方，效果應該相近； 事實上，十九世紀末與二十世紀初時很多人像攝影師就是這樣做的。
我個人不會把Dyotar 180mm f/4.7看成是一項了不起的產品， 但它的確是個簡單而且有效的柔焦鏡頭，如果運用得當效果確實不差。 最後，如果您手上有Dyotar 180mm f/4.7或其它Dyotar鏡頭、 以及生產Dyotar鏡頭廠商的歷史、起源、鏡頭規格等資料，敬請不吝告知，在此先謝過。
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