Sima 100mm f/2柔焦鏡頭
冼鏡光
October 1, 2008上線
May 28, 2025搬家到此
冼鏡光
October 1, 2008上線
May 28, 2025搬家到此
柔焦鏡頭（Soft Focus Lens）其來有自，並不是晚近的產品。
發明攝影術的同一年（1839）就有了大光圈Petzval人像鏡頭
（見古典設計、Petzval、Rapid Rectilinear、Triplet與Tessar），
十九世紀下半，攝影師開始要求鏡頭廠商開發柔焦鏡頭拍人像；
到了二十世紀初期，柔焦鏡頭不但用在人像更用在風景，大師之作比比皆是。
不過真正經典的柔焦鏡頭得要等到1920年代末與1930年代初由Rodenstock生產的Imagon，
自此之後各種產品紛紛出現，幾乎每一家鏡頭廠都曾經生產過一兩個柔焦鏡頭。
目前柔焦鏡頭不如以往熱門，因為用後製軟體可以輕易做到某種程度的柔焦效果，但柔焦鏡頭卻也沒被打入冷宮，
不少1980與1990年代設計的新世代柔焦鏡頭在市場上相當熱絡，但價格也都不便宜。
所以本篇打算談一個便宜的柔焦鏡頭做起頭，往後有機會再專門討論其它產品；
本篇介紹的Sima 100mm f/2是1980年代早期的產品，算不上真正的老鏡、當然更不是名（或銘）鏡，
不過它也差不多有二十多近三十歲，所以勉強可以算在老鏡之末。
Sima 100mm f/2鏡頭
Sima 100mm f/2的組件包含一個鏡頭（見下面照片），一個小夾子其中有兩個光圈環（f/4與f/5.6）與一個ND4中性密度（俗稱減光）濾鏡，一個T接環，一個鏡頭蓋，以及一本十來頁的說明書。
Sima這個鏡頭是塑膠製，只有一片（可能也是塑膠的）透鏡，裝在距鏡筒尾部約三分之一的位置，於是鏡筒前段三分之二是空的。 這是個135底片SLR機型用的鏡頭，裝在APS-C規格的DSLR上相當於150mm f/2。 為了支援各家機身，Sima採用T接環（T-Adapter），所以若買到的鏡頭不合手上的機身，加買一個合用的T接環就行了。 下面是鏡筒的照片，筒身有白色字（100mm f/2 soft focus + macro）的部份是尾端，它加上了給Nikon用的T接環； 另一端標了SIMA SF Lens是鏡筒前端，有節的部份是對焦環。
對焦時要手握鏡筒前端有節的部位、用推或拉的方式對焦，因為這是個柔焦鏡頭，對焦有點誤差根本沒有影響。 事實上，在f/2時因為畫面太柔、對比可能相當低，對焦不準或無法對焦的機率還很大。 對準後最好抓住鏡筒前段，因為鏡筒內阻力太小，一鬆手就可能移位，而得再次對焦。
如何改變光圈呢？Sima 100mm f/2鏡筒前方的環是可以轉下來的（下面第一張照片），然後把光圈片或中性密度濾鏡裝入環中， 再把環裝回鏡頭就行了，下面第二張照片是裝了f/4光圈片的樣子。 請注意，光圈片與中性密度濾鏡是可以併用的。
下面的照片是鏡頭尾部與T接環。 鏡筒上裝T接環的口徑是42mm，所以T接環就是一個從42mm螺紋到其它機身的筒子， 常見的機型（比如Canon、Minolta、Nikon、Olympus、Pentax、M42等）都有很便宜的相容T接環。
抓住Sima鏡頭有節的部份抽出來再旋轉，到某個角度後就可以把有透鏡的內筒取出（見下面照片）， 內筒與外筒之間是由兩個突出來的部份卡住； 取出內筒後清理筒中透鏡後方表面比較容易，但前方鏡面仍然深陷在筒中很難擦拭。 坦白說，我不太能理解這項功能的用意，或許這只是在生產時的組裝方式。
下面是把Sima 100mm f/2裝上Nikon D70的樣子。 看起來很大也很長，不過因為是塑膠製，所以整個組合比Nikon D70重不了多少。 另外，筒子長是為了裝光圈片，鏡頭的透鏡大約是鏡筒上白字的左方。
蔭開的光暈很可能會使畫面曝光過度。 從下面照片可以很明顯地看到亮部的光暈向暗部蔓延的現象，不過這還是好的， 因為燈的亮度不高週圍也沒有細節、並且也刻意調高了快門速度來降低曝光。 在高對比場合（比如艷陽天戶外拍攝），天空或其它淺色區域的光暈很容易曝光過度，而且會蔭開到其它區域， 從而洗掉細節並且造成泛白的畫面，所以在測光時要特別留神，通常降低曝光量是有必要的。
下面是另外三張用f/2（最柔和）拍攝的結果。 第一張照片下方樹葉的反光使曝光過度，它的光暈造成畫面下緣過亮而失去細節； 第二張照片中央部份較亮的區域出現了景中沒有的一圈光暈； 第三張人像有不錯的柔焦效果，但肩部的光暈卻蔓延到下巴部份造成怪異的光影效果。
下面三張照片分別是用f/2、f/4與f/5.6拍攝的，用f/2拍攝的畫面中央由杯子與酒瓶白色商標所產生的光暈随著收小光圈而消失， 而且背景與瓶子上的字也愈來愈清楚。
除了兩個鏡頭之外，我還選了三個柔焦濾鏡做比較： Nikon Soft 1、Nikon Soft 2、與Heliopan的Carl Zeiss Softar II。 Nikon的Soft濾鏡是有淺霧狀的玻璃； Zeiss的Softar則是玻璃內有疏疏落落的、直徑在1mm到2mm之間的小透鏡，入射光經過這些透鏡時會被打散，從而產生柔焦效果。 相機鏡頭是Nikon的E系列100mm f/2.8，這是個四片四群的簡單設計、但卻物超所值的好鏡頭， 下面照片是把它裝上D70的樣子。 固然Nikon 100mm f/2.8 E加上任一個柔焦濾鏡都比Sima或Portragon貴， 做這個比較的用意是在了解便宜的器材與比較好的配件之間在效果上的差異。
比較用的景是一個表皮上有不少細緻黑斑的小南瓜，用這個簡單的景的原因是想看看各器材柔化後的效果，而且靜物不會動也使比較簡單些。 下面三張是用Sima在f/2、f/4與f/5.6之下拍攝的，就像前面看過的，f/2把斑點柔化到幾乎很難分辨； f/4與f/2有相當差異、不過可以看到部份細節，到了f/5.6時除了光暈外、柔化效果已經降低許多。
下面這張是用Portragon 100mm f/4拍攝的，效果大致上與Sima的類似。
接下來是用Nikon 100mm f/2.8 E與各柔焦濾鏡混合使用的結果，雖然在縮圖後沒有銳化，但不難看出這個便宜小鏡頭的品質。
下面四張照片的第一張用Carl Zeiss Softar II、第二張用Nikon Soft 1、第三張用Nikon Soft 2、 第四張是Nikon Soft 1與Soft 2合用。 從這幾張照片看來，Carl Zeiss Softar II似乎比兩個Nikon Soft都多保留些細節，而且Nikon Soft 2要比Softar II柔得多。 雖然使用柔焦濾鏡不如Sima與Portragon能產生很夢幻效果，但因為配了一個好鏡頭，畫面中自然就會有更多細節。 另外，合用Nikon Soft 1與Soft 2的結果相當柔和，效果在Sima的f/2與f/4之間，但光暈蔭開的效果不如Sima與Portragon的明顯。
看到以上的比較會有什麼感想？我認為結論是因人、因需要而異的，不過我們仍然可以理出三點共同的結論。 第一，柔焦濾鏡配一個好鏡頭會有較多細節、光暈不會很明顯、 而且在使用較弱的柔焦濾鏡時可以產生若有若無的細膩柔焦效果； 換句話說，柔焦濾鏡有散射效果、把清楚的細節變柔和，但細節仍然在那兒。 第二，Sima與Portragon這類型單鏡片柔焦鏡頭的光暈效果（在相同光圈下）比柔焦濾鏡來得明顯， 而且會抹掉很多細節； 但反過來看，在大光圈的場合下蔭開而且略帶色散的光暈、以及極度柔和像霧濛濛般的畫面卻極有夢幻的效果。 第三，從前兩點可以推斷，如果是在拍人像時要降低皮膚的缺陷， 使用一個銳利的鏡頭加柔焦濾鏡是比較理想的，因為細節還在、只是畫面比較柔和； 反之，Sima與Portragon這一類便宜的柔焦鏡頭是很好的特殊效果配件。
球面像差是影像不銳利、畫面鬆散的主要因素，從最早的柔焦鏡頭起光學設計者就知道透過控制球面像差來達成柔焦的目的； 譬如說，Dallmeyer在十九世紀末的人像柔焦鏡頭就是讓攝影師透過移動Petzval鏡頭 （見古典設計、Petzval、Rapid Rectilinear、Triplet與Tessar）的最後一片透鏡達成。 不過大多數便宜的柔焦鏡頭都十分簡單，只使用一片透鏡或一個achromat （請看相機鏡頭：從透鏡談起），但刻意不修正（甚至加強）球面像差； 有些產品讓透鏡中心部份的曲度與邊緣部份的曲度不同，於是中心清楚的區域就被邊緣部份產生的球面像差削弱， 使影像鬆軟。 一般而言，我們可以想像成透鏡中央部份產生一個銳利的影像，透鏡邊緣產生鬆軟影像，把這兩個影像在底片或感光晶片上疊在一起， 就形成一個細節被光暈沖淡的畫面。
柔焦濾鏡就不一樣了，瀘鏡本身把進入鏡頭之前的光打散而柔化，所以鏡頭拍到的是一個鬆軟的景。 後製的柔焦手續則是從一個銳利的影像出發，再以「平面」的觀點把銳利度降低， 所以若場景中有縱深所造成的柔焦（比如愈遠愈柔和）時，後製是比較難達成柔焦鏡頭的效果的， 或許這就是縱使後製軟體功能強大，好的柔焦鏡頭仍然有一席之地的理由。
另外，柔焦與對焦不準是兩回事。對焦不準是整個畫面因為偏離原對焦平面而產生模糊， 但若有足夠的前景與背景，畫面中總是有清楚的部份、而沒有柔焦所造成用光暈沖淡細節的全面性效果。
另一方面，如果期望畫面中的細節定義清晰，而只是增加一點柔焦效果， 那麼一個好鏡頭配上好的柔焦濾鏡、甚至於用好的柔焦鏡頭才是上策； 但是Sima與Portragon這類型便宜的柔焦鏡頭也不失為一個進入柔焦領域、人人都玩得起的低門檻器材。
更新紀錄