Nikon Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5（1969-1981）
冼鏡光
July 30, 2009上線
June 2, 2025搬家到此
冼鏡光
July 30, 2009上線
June 2, 2025搬家到此
雖然變焦鏡頭以不同面目出現為時很早，但第一支具有近代光學結構、為135底片相機生產的變焦鏡頭要到1959年才出現，
這是Frank G. Back博士（美國紐約長島Zoomar公司的創辦人與光學工程師）為Voigtländer設計的
Zoomar 36-82mm f/2.8。
在日本方面，Nikon拔了頭籌，在1959年11月發表Nikon F同時也推出了Telephoto Zoom-NIKKOR 8.5-25cm f/4-4.5，
比Zoomar 36-82mm f/2.8稍慢了些。
之後，1961年春天Nikon在National Photographic Show Convention（美國賓州費城）
發表了Auto NIKKOR Wide Zoom 3.5-8.5cm f/2.8，但並沒有生產。
接下來，Nikon還推出了Telephoto Zoom-NIKKOR 20-60cm f/9.5-10.5（1961年1月）
與Zoom-NIKKOR 43-86mm f/3.5（1963年2月），但都不是所謂的銘鏡。
在1960年代，Nikon發表的知名變焦鏡頭首推Zoom-NIKKOR 50-300mm f/4.5（1966年10月）
與Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5（1969年12月），前者在1977年有使用ED玻璃的新版，但後者一直沒有使用ED玻璃。
這些Nikon變焦鏡頭中生產量最大的是Zoom-NIKKOR 43-86mm f/3.5，而且生產時程也最長（1963年2月到1982年3月），
不過影像品質並不傑出、縱使是後期版本也不過是堪用。
最好的一個應該是Zoom-NIKKOR 50-300mm f/4.5的ED版，但產量不大，而且在1977年上市，很難說是早期的產品。
Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5則是產量與生產時程僅次於Zoom-NIKKOR 43-86mm f/3.5的好鏡頭，
有人說這個鏡頭之所以被人傳頌，原因是當時同焦段沒有好鏡頭，因而Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5才顯得突出，
有點蜀中無大將、廖化做先鋒的意味。
然而我對這個曾經流傳甚廣的說法十分不以為然，我的看法是，
它被很多專業與業餘人士稱讚是因為鏡頭的影像品質、而不單純是比同期（較差的）產品來得好。
既然Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5是個被人傳頌的好鏡頭，在國內應該也風光過一段日子而且廣為人知才是，
不過看了國內若干論壇與部落格之後，卻發現它冷門得很，在評論或推薦Nikon手動變焦鏡頭時極少出現，
好像這個鏡頭根本不存在一樣。
為了不想讓這個便宜而且高品質的鏡頭繼續默默無聞，我把手上的鏡頭翻出來從新把玩、拍攝，幫您認識一個曾經風光一時的老鏡；
事實上，如果期望低價購入一個中度望遠手動變焦鏡頭，Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5應該是少數可以入圍的選擇。
最後，本文常會用到Nikon鏡頭類型的術語，如果您不熟悉，
請參看Nikon鏡頭筆談：鏡頭類型這篇文章。
最早的版本：A類
Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5的第一型是1969年12月推出的，
取代從1959年隨Nikon F發表的Auto NIKKOR Telephoto-Zoom 85-250mm f/4（最早版本焦距是用cm標示，
而且最大光圈為f/4-4.5）。
Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5採用推拉式變焦（後期的85-250mm也如此），有很寬的對焦環，上頭有對角線方向排列的鑽石狀顆粒，
鏡筒右側（假設鏡筒朝前）標了80、90、105、135與200這幾個焦距的位置，
鏡筒上方用不同顏色標出各個光圈的景深範圍（見下面照片）。
雖然這個鏡頭的推出時間是1969年，但是光圈環還是保持Nikon較早期A類鏡頭用的齒輪狀突起，光圈環上方有一道寬銀環， 下左照片是光圈環部份，但它的底部已經被磨掉一部份改成AI版、並且去掉了小耳朶。 另外，A類鏡頭會標上Auto字樣，這個鏡頭也不例外，不過它也分成前後兩期； 前期鏡頭的公司名稱用Nippon Kogaku（日本光學）與Japan（序列號碼大致上是從101911到103930，1969年到1971年）， 後期就只標了Nikon（序列號碼大致上是從110001到132245，1971年列1973年），下右照片是一個後期鏡頭前方環的標示。
最後，這個鏡頭的濾鏡口徑是Nikon的標準52mm，使用螺紋口徑為52mm的短遮光罩HN-7（嚴格說來不很夠用），重量是830公克。
這個新版維持從K類到N類（AI）第一型的外觀，仍然使用推拉式變焦、仍然是一個「真正」的變焦鏡頭、光圈還是從f/4.5到f/32、 光圈葉片也是7片、最短對焦距離不變（1.8公尺）、濾鏡口徑不變（52mm）、甚至於鏡筒長度也相同（162mm）。 如何區分新版AI與舊版AI呢？最明顯的差異是在鏡頭的尾部，下左的照片是在此之前所有版本的樣子， 下右是Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5最後一型，它有一個方形的保護罩，防止額外的光線進入機身造成內反射。
除了重量之外，另一個不很容易看（或感覺）出來的是鏡筒寬度，在此之前各版本鏡筒最寬部份（對焦與變焦環）的直徑是75.5mm， 但最後一版的寬度降到73mm。 下面照片自左而右是A類、K類、與最後AI版三個鏡頭長寬的比較，大致上是看不出粗細差異的。
這個AI版的Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5是整個系列的最後一型，從1977年7月一直生產到1981年12月， 也是所有Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5生產量最多的一型。 Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5有一組新的序列號碼，從760801（一說是750801）起到913524止。 如果有心要用這個鏡頭，找序列號碼比7xxxxx大的就對了，它一定是最後的AI版、而且尾部有個方罩子。 Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5停產前，Nikon在1981年8月發表了下一代Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4， 光圈大了1/3級（於是濾鏡口徑加大成62mm），長度和寬度與這一型相同，但重量回到810公克； 然而，Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4就是AI-S版了，此地暫不說它，往後有機會再談。
下面的景在100公尺之外，使用D60而且加了偏光鏡但效果不大，只過濾了反光使顏色飽和些， 又因為天氣並不理想，一層薄霧似的效果使遠景有點鬆矇； 照片中央與左下角黃框的300×300裁切分別是第二張左方與右方的照片。 從裁切的部份看來，細節大致呈現良好，不過非常細微部份還是有點勉強，然而能夠把100公尺處的鐵絲網拍得出來就十分難能可貴。 請注意，這是20多年近30年前的鏡頭，既沒有用ED玻璃、也沒有用非球面透鏡。
上面照片左緣有棟漂亮的小房子，於是把相機左移再拍一張（見下面照片），對焦點是房子正面黃框所在， 另一個黄框的景大致在景深範圍內的左緣，它們的300×300裁切是第二張照片。 從裁切照片看來，這個鏡頭對焦到無窮遠時還真的不含糊，雖然房屋正面裝飾的細節有點鬆軟，但後製時稍許銳化就可以擠出不少細節。 照片左緣的電線在對比較高的背景襯托下相當清楚，電線桿右邊有很細微的綠邊，不過縮圖後就看不到了。
下面是在200公尺外的景，對焦點是畫面中央，不過重點是在畫面邊緣的表現； 要注意的是，畫面邊緣部份距對焦平面至少有十多到二十公尺以上的距離，所以是在景深的邊緣。 相機是用D60，加了偏光鏡消除部份反光，光圈應該是f/8或f/11。 畫面最左與最右方黄框處的300×300裁切在第二張照片中，很明顯地船名與房子前方的花架裝飾輪廓都呈現得很好， 但也都有點鬆矇，不過以20多30年前的變焦鏡頭而言，倒是十分好的。
第四張照片是100多公尺之外的建築物，第二張照片是三個黄框的200×200裁切， 這三個部份大致上在對焦平面附近，所以能夠看出在對焦平面中央與邊緣的差異。 相機仍然是D60，也加了偏光鏡，對焦點是中央黃框邊上明暗分界的地方，光圈應該是f/8或f/11。 首先是屋頂避雷針最上方部份，如果仔細些會看到水平與垂直部份（斜方向）的連桿，但因為天氣關係不很清晰， 中央與右下方也都表現不俗。
有天早上帶著相機到處走時，看到（美國）工兵修護船Bill Maier號從蘇必略湖（Lake Superior）很緩慢地開入運河， 於是趕快開車回頭佔個位置等著拍它穿過城裡地標鐵橋的景，才把車停好就發現一大批觀光客早就在岸邊各就各位等著拍照了。 好在是帶了D60與Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5，可以站在遠一點的高處拍攝。 下面第一張照片是鐵橋昇起來，Bill Maier號在鐵橋下方通過的樣子，第二張是船從運河正中央通過的景像， 照片用Level把暗部亮度調高。 Bill Maier號並不是大船，大船通過時才壯觀，不過因為水深不足，滿載的大船不會走運河的水道。
下面是公園中的兒童遊樂地區，第二張照片是中央部位與左下角邊緣的300×300裁切。 與其它照片一樣，中央部份畫質很好，邊緣部份的雜草有點勉強而有點鬆矇，不過適度銳化仍然可以擠出不少細節。
下面是個廢棄近百年、屋頂早就不見、地面長滿雜草的廠房，第二張照片是對焦部份與左上角的300×300裁切。 因為中央與邊緣有相同紋理，這兩個300×300裁切在影像品質上的差異很小，雖然邊緣部份與中央相比是稍許軟了些。
下面是院子裡頭黑熊在找食物時推倒的鳥食屋，相機是D50，距離是3到4公尺。 第二張照片是屋頂部份的裁切，斷了的繩子與木質屋頂的紋理相當清晰，收小光圈後效果更好。
下面是公園中曬太陽的一對海鷗（距離約4公尺多），以及左邊海鷗頭部的裁切，右邊的海鷗已經在景深前緣、有點鬆軟了。 很少有中低階鏡頭可以分辨海鷗身上的細白羽毛，Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5也不例外。 另外，海鷗的嘴與眼睛部份的細節都在，但少了高階鏡頭那種乾淨俐落的感覺，不過稍許銳化後結果還是很好的。
下面是公園中的鞦韆，距離也差不多是4公尺多，照片用Curve稍許修過暗部的亮度。 第二張照片是對焦部份的裁切，與前面的結果類似，細節都在、但不夠乾淨俐落，稍許銳化是有需要的。
下面是留在沙灘上的一個破網球，距離大約是2公尺多一些，照片用Curve稍許修過暗部的亮度。 第二張照片是球的一部份，表面的纖維相當清楚，但暗部就看不出來了，稍許銳化可以使亮部的細節更加清晰，但對暗部則有點無能為力。
下面是用D60搭配Nikon 3T、4T、以及3T加4T的照片，Zoom-NIKKOR 80-200 f/4.5的焦距不一定是200mm， 光圈通常在f/8到f/16之間，但用f/11的機會多一些。
下面五張照片應該是用4T，第一張實景的寬度約5公分，第二張水晶小喇叭的高度約9公分（照片邊緣稍許裁過）， 第三與第四張則沒有記錄、不過光圈應該是f/5.6。
下面這張是用3T拍攝，模型車長約10公分，對焦所在是乘客座前方的車燈， 光圈可能只有f/5.6，所以車頭燈以及椅子與它的後方都不在景深範圍內。
下面兩組都是用4T拍攝，光圈很可能是f/16（或f/11），每一張照片都附了對焦部份的600600裁切。
最後，下面這一張照片是用D50、3T加上4T拍攝的一顆開心果，放大率稍許大過1：1，也就是感光晶片上的成像比實物大。
提到近拍時絕大多數人都必然想到微距鏡，而且對近拍鏡可能有所排斥， 但是Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5搭配Nikon 3T與4T使用卻提供了足夠高的放大率， 而且影像品質也相當好，所以這樣的組合是十分經濟實惠的。
對比更高時紫（或綠）邊就會更明顯，特別是在邊緣與四角，所有鏡頭都如此。 下面第一張照片是從樹蔭向天空拍攝，第二張是右上角的裁切，它就有明顯的紫邊，老實說這並不十分嚴重。 所以，這個二十多三十年前的變焦鏡頭實在表現不俗。
早期鏡頭的抗反射膜技術不如今天，再加上變焦鏡頭透鏡數目比較多、從而內反射也比較嚴重，所以早期鏡頭很不容易避免泛光與鬼影。 下面兩張照片是用最後的AI版裝在D60上拍攝的，太陽位置分別在畫面左上角與右下角樹葉後方的天空，畫面中泛光與鬼影十分明顯。 所以，用這個鏡頭時應該避免在畫面中有強光源，而且最好裝一個較長的遮光罩，Nikon建議的HN-7太短、效果不很理想。
談小光圈變焦鏡頭的散景其實意義不大，不過說一說也無妨。 下面的照片使用焦距200mm與最大光圈、對焦距離定到最近（1.8公尺）、但拍的是遠處的樹林。 樹葉的光點呈圓形，雖然幾乎是實心，但圓周與圓內的亮度有稍許差異，然而各個圓無法溶成油潤的一片， 形成層層相叠的圓，效果雖然不如大光圈定焦鏡頭，但在小光圈變焦鏡頭卻相當不錯。
正因為少了把層層相叠的圓溶成一片的能力，在一些極端的環境下就會得到很難看的散景，下面就是一例：
又因為圓的色澤不均勻（圓周與圓內有少許差異），很容易就會出現雙線的現象。 下面第一張是近距離那一節中被黑熊推倒的鳥食屋照片左緣的草叢，景深外草叢的像都是兩邊亮中央暗， 看起來就像是兩邊各畫了一條線。 第二張是兩隻海鷗照片中央與右緣、在景深後緣之外的裁切，雙線現象是很明顯的。 雙線現象十分不討喜，因為會把前景或背景變得很雜亂。固然這個鏡頭會有雙線現象，但卻不十分嚴重， 近代許多變焦鏡頭的雙線現象更嚴重而且更難看，以我個人的眼光來看，這算是一個還不差的鏡頭。
以往Nikon的SLR機身比較大，裝了Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5之後不會覺得不很相稱， 不過裝到小巧的D60上頭馬上就覺得有點頭重腳輕（見下面照片），然而操控上卻不覺得不方便，習慣之後就成自然了。 要說對這個鏡頭有什麼最值得抱怨的地方，恐怕就是它的變焦環。 我用過幾個不同的版本，似乎K類（含）以後版本的變焦環都很鬆，很容易滑動而改變原先的焦距； 譬如說，在近拍時已經定好焦距對好焦，只要鏡筒不十分水平，一放手變焦環就可能移動位置，因而對焦變焦也許都得從頭來過。 我不知道是否只是自己手上鏡頭的特有現象，但是在出手購買時最好檢查一番。
第二個小小抱怨是對焦時鏡筒會轉動，這表示在使用偏光鏡時不很方便。
不論是哪型，這個鏡頭的做工都很紥實，影像品質相當好。 一般而言，在APS-C級感光晶片的機身上，因為邊緣部份已經被裁掉，所以整個畫面的畫質相差不大； 光圈全開f/4.5時就十分好，不過收到f/8與f/11會更佳，近拍時恐怕得要收到f/16才有足夠的景深。 這個鏡頭對亮部的描寫力很好，但暗部有點鬆軟而無法像亮部那樣呈現細節，不過早期（甚至於近代低階）變焦鏡頭幾乎都如此。 因為這個鏡頭沒有用ED玻璃，色彩方面不如近代鏡頭那麼飽和亮麗，但在數位世界這應該不是大問題，因為後製可以斟酌調整飽和度。 另外，縱使是沒有用ED玻璃，這個鏡頭的綠邊與紫邊並不嚴重，在早期變焦鏡頭群中是個異數。
最後一版的Zoom-NIKKOR 80-200mm f/4.5在影像品質方面稍許好一點，但差異有限。 最早期A類版本因為沒有多層抗反射膜，所以出現泛光與鬼影的機會大一些； 然而縱使是最後一版，拍攝時若強光源在畫面內或畫面外的邊緣，抗泛光能力還是輸給近代鏡頭，所以最好加個遮光罩。
Nikon的匹配遮光罩是HN-7，但長度不足（下面照片A），對大過100mm的焦距用處不大。 不過我發現一種三段式的橡膠遮光罩很好用，在全部收起來時對80mm到200mm而言遮光作用不大（下面照片B）， 把它推到第二段時會加長少許，與HN-7差不多（下面照片C）。 這類遮光罩外緣有一道「領子」，把它翻出來就是相當長的第三段（下面照片D），很適合在200mm端使用。 事實上我發現，縱使是在第三段從80mm到200mm都不會產生暗角。另外，這類遮光罩的內圈還有裝濾鏡的螺紋，用起來十分方便。
附帶值得一提的是，除了少數幾個需要把反光鏡彈起並且鎖住的老鏡頭，Nikon手動鏡頭都可以裝上D40、D40X、D60與D5000， 其它Nikon的DSLR要用AI或AI-S版。 此外，這些老鏡都得手動對焦，Nikon DSLR觀景窗有合焦指示，除了使用光圈太小的鏡頭（譬如f/8或f/11）會造成對焦困難之外， 合焦指示都會正常作業，而且一般都相當準確。 測光方面，鏡頭得要是AI或AI-S版，於是裝在D200（含）以上的機身可以測光，其它DSLR就只能手動曝光了。
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